No 20.\u00ba anivers\u00e1rio da Morte do Pe. Arm\u00e9nio<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Os Semin\u00e1rios forneciam aos futuros padres uma forma\u00e7\u00e3o musical abrangente para a pr\u00e1tica do canto lit\u00fargico e, na medida do poss\u00edvel, do acompanhamento no instrumento ent\u00e3o generalizado, o harm\u00f3nio. Concretamente,<\/p>\n
\u2013 Uma componente geral, para todos: Solfejo, pr\u00e1tica do Canto gregoriano e de c\u00e2nticos em vern\u00e1culo;<\/p>\n
\u2013 A pr\u00e1tica polif\u00f3nica para vozes escolhidas, no Coro ou Schola<\/em>;<\/p>\n \u2013 A aprendizagem de um instrumento de tecla (piano e harm\u00f3nio), para quem revelasse aptid\u00f5es para isso;<\/p>\n \u2013 Mais tarde, (durante os estudos de Filosofia e Teologia), Harmonia para os que revelassem aptid\u00f5es para a Composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Relativamente aos organistas, tratava-se de uma forma\u00e7\u00e3o pr\u00e1tica, voltada para a leitura e para o acompanhamento da liturgia, diferente da que actualmente se ministra nos conservat\u00f3rios ou no ensino superior. Aos mais habilitados \u2013 os organistas oficiais \u2013 competia a execu\u00e7\u00e3o de pe\u00e7as a solo, com destaque para a \u2018marcha\u2019, no fim da missa. Os m\u00e9todos utilizados eram, para o piano, os estudos de Carl Czerny e, para o harm\u00f3nio, o M\u00e9thode <\/em>d\u2019Orgue<\/em> ou Harmonium<\/em> de Louis Raffy, complementado com a colect\u00e2nea Organistes C\u00e9l\u00e8bres<\/em>, dirigida pelo mesmo autor.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Est\u00e1vamos sob a hegemonia do harm\u00f3nio, instrumento que nada tem a ver com a t\u00e9cnica estritamente organ\u00edstica, nem com a indissoci\u00e1vel ci\u00eancia da regista\u00e7\u00e3o. De resto, dos professores dos semin\u00e1rios, apenas Manuel Faria (1916-83) estudara \u00d3rg\u00e3o em Roma, disciplina que fazia pare do plano de estudos do seu curso de Composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 No Semin\u00e1rio de Nossa Senhora da Concei\u00e7\u00e3o (1.\u00ba-4.\u00ba ano), foi professor do Pe. Arm\u00e9nio o Pe. Manuel de Faria Borda (1914-92), que estudara Piano e Composi\u00e7\u00e3o no Conservat\u00f3rio de M\u00fasica do Porto sob a orienta\u00e7\u00e3o de Lucien Lambert (1858-1945), complementando a sua forma\u00e7\u00e3o em Salamanca. \u00c9 autor de vasta obra, constitu\u00edda por elevado n\u00famero de c\u00e2nticos com acompanhamento de harm\u00f3nio, diversos trechos mais elaborados para coro e um solista e, ainda, um Te Deum<\/em> para coro e orquestra. O Pe. Arm\u00e9nio integrou o naipe dos sopranos dos Pequenos Cantores da Imaculada, coro fundado pelo Pe. Borda em 1944; daqui resultaria, provavelmente, o nome do coro que viria a criar em Abril de 1968 e ficaria c\u00e9lebre na cidade de Aveiro \u2013 os Pequenos Cantores da Gl\u00f3ria.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Nos Semin\u00e1rios de S\u00e3o Pedro e S\u00e3o Paulo (Filosofia) e no Semin\u00e1rio Conciliar (5.\u00ba ano e Teologia), o Pe. Arm\u00e9nio teve como professor Manuel Faria \u2013 sem d\u00favida o mais eminente compositor entre o clero portugu\u00eas no s\u00e9c. XX \u2013 sob cuja orienta\u00e7\u00e3o prosseguiu os estudos de m\u00fasica te\u00f3rica e pr\u00e1tica. Os estudos de Harmonia foram feitos mais tarde, no Conservat\u00f3rio de Aveiro[1]<\/a>.<\/p>\n